來源：收藏雜(zá)志(zhì)

　　乾隆朝琺琅彩瓷的裝飾紋樣特色不少，如細緻精密的錦地紋，無論彩繪、錐刻與貼彩，在東風與西(xī)潮百卉的襯托下(xià)，益發彰顯錦上(shàng)添花的意象。其中有一(yī)種“瓷繡花”，頗為(wèi)不同。

　　所謂瓷繡花，它有别于使用琺琅彩料揮灑裝飾紋樣的作法，而是剔出來的。

　　比如下(xià)面這兩件(jiàn)琺琅彩碗。

　　它們是在紅(hóng)色或藍色的單一(yī)釉彩上(shàng)，逐一(yī)剔除不必要的彩料，使之呈現紅(hóng)底或藍底的白(bái)描圖案。此種手法也許可以和精剔細劃的錐刻錦地紋看(kàn)成是相(xiàng)同作工(gōng)但紋樣略簡的風格表現。

　　令人感到(dào)驚訝的是，17世紀下(xià)半葉的伊斯蘭陶瓷也出現以類似技(jì)法完成的紋樣，無論兩者之間有無實質交流，剔除釉彩的技(jì)法，在民(mín)國(guó)初年(nián)的職人眼中有如織品繡花般的質地，所以他們把這類作品稱為(wèi)“紅(hóng)地繡花”或“藍地繡花”。

　　▌清 乾隆 琺琅彩藍地剔花番蓮茶碗

　　台北(běi)故宮博物(wù)院藏

　　▌清 乾隆 琺琅彩洋紅(hóng)地剔花團花碗

　　台北(běi)故宮博物(wù)院藏